第

!"_年卷第

"

期

四川师范大学学报

!

社会科学版

"

#$%&!"#'$&"

'$896?9.#())*

(

))* ++

月

,$-./0%$12345-0/'$.60%7/389.:3;<!2$430%2439/49:=>3;3$/"

语言艺术发声气声平衡论

!

杨小锋

四川师范大学新闻与传播学院

#

成都"+))"@"

!

#

!

摘要^运^用^宇^宙^全^息^统^一^论^的^理^论^对^语^言^艺^术^发^声^中^的^气

在呼吸系统与振动系统之间建立一种平衡关系

乎职业需要的高质量的声音

声关系问题进行考察

语言艺术的科学发声就是要

使所发出的每一个声音都有其最佳的气息状态支撑从而发出合

实现气声平衡的要领是发声时气随情变深浅适度强弱得法疾徐有节语言艺

术发声训练应首先让训练者建立静态的气声平衡然后再进行动态的气声平衡训练

关键词语言艺术发声气息声音发声方法气声平衡

!

"

(

#

"

!

"

!

$

中图分类号!T)@+`+!文献标志码!C!文章编号!+)))DB!+B%())*&)"D))!FD)F

&

%

!

语言艺术发声是指播音

相声表演等有声语言艺术的发声

术发声是一项系统性很强的活动

朗诵

话剧表演

影视过程中嗓音对气息的选择并不是被动的

语言艺息的量的多少密度的大小呼吸的深浅等诸多方面

发言语声时先都有选择

一定音高音长音强和音色的声音只需

是大脑皮质智慧细胞产生言语发声的构思随后这要一定的气息气息多了或少了声音的质量与持久

种构思被传至语言中枢布罗卡区再由它下达神经力就会受影响

因而气与声在语言艺术发声活动中

冲动通过双中央前回再经双侧延髓束纤维把这是一对矛盾体如何协调气与声之间的关系发出

一直是发声学界关注的焦点问题

%

在气与声之间建立良好的平衡关系是解

嗓音对气

)

+*

配音

&

%

&

%

#

&

#

%

#

种神经冲动传达到延髓中喉上下神经的起点$$$疑高质量的声音

#

核

#

疑核不仅接受中枢至喉部的神经冲动

号至胸气管齿等发声器官

官共同协作

#

还传递信笔者认为

#

&

舌

&

腭

&

咽

&

唇

&

%

这些器决气与声矛盾的关键

%

)

(*+(+

#

最后发出正确的声音

%

一什么是气声平衡

!

根据凡登白!#0/>9/K-."的肌弹性

!

肌张力

"

发声活动要以气息为基础和起点呼吸是发声

%

<

H

空气动力学说

#

发声时声门完全关闭

#

声门由声门的动力

乐府杂录

善歌者必先调其气(#清代陈彦衡

声带在

说鲜气粗则音浮气

中指出#'夫气者音之帅也

声门闭合后再被声门下的气弱则音薄

气散则音竭(%可见

气息对

再经过贝尔诺利效应声门再次闭合如此嗓音多么重要

气息是声

反复循环使声带产生振动形成声音可见在发声带富于弹性的来源

吐字清晰有力

活动中声带的振动与气流的关系多么密切的动力感情色彩变化的依托

语言艺术发声对嗓音的持久性和嗓音的质量有是不是气息越多对发声就越有利呢

气息过多气多声少嗓音就会缺乏响亮度

但在语言艺术发声难以达人声多气少过实过刚就不能持久因此

#

没有气息

#

就不能发出声音

%

唐代段安节在

下气流冲开后

#

由于贝尔诺利!K9./$-%%3#或译为伯

-

.

中说

'

!

努利

又被吸到内收的位置

流吹开

"

效应作用的结果

#

在声门区引起负压

#

-

.

#

气浊则音滞

在语言艺术发声活动中

#

语句连贯的基础

#

%

#

%

#

)

!*+*H((

#

%

#

%

1

回答是否

#

很高的要求

%

尽管从发声机理上看

#

声带的振动是定的

%

#

由空气推动所引起的被动活动

#

+

#

%

#

收稿日期!())*D)!D(F

作者简介

!

杨小锋!+*"E$"#

男

#

四川荣县人

#

四川师范大学新闻与传播学院副教授

%

!F

!

杨小锋语言艺术发声气声平衡论

气息与声音的匹配要恰到好处

于平衡状态

所谓气声平衡

色的声音只需要一定数量和状态的气息支持

%

发在气息上气息裹着声音出来从而使声音高而不声门紧闭时

低而不弱强而不吵弱而有势明亮不失柔和门下气压的强度小

暗淡不失清晰简单地说就是每一个声音都有其的也是可以调节的

最佳的气息状态这种状态对发声者来说也是发这的张力对嗓音产生两个方面的影响

个声音最轻松最舒服的状态合的状态影响嗓音音色声门紧闭

有人提出了气声结合协调的四种基本状态一的实声声门轻松闭合或半闭合则发出柔和的虚实

是声高气低二是声低气提三是声强气沉四是声声声门开度略大时发出的是虚声第二声门闭合

弱气稳总之是发什么声就用什么气这是符的状态还影响嗓音的持久性声门紧密闭合声带

合气声平衡原理的所以大歌唱家卡鲁索歌唱时承受的压力大声带发声的持久性降低声门轻松闭

每个音只用够供应那个音所需要的气息而不多用合气息的使用效率高声带承受的压力小声带发

语言艺术发声也应该如此声的持久能力大大增强因此气与声的平衡使气

气与声是否平衡可以通过三方面检验一是息作用于声带的压力恰到好处不会使声门过紧或

发声者自己的感觉发声者能随发声需要自如地控过松有利于形成良好的声门闭合

制气息与声音的变化无论发什么音都感觉嗓音有气声平衡的理论基础

良好的气息支撑发声轻松二是听众的感受宇宙全息统一论认为宇宙是一个统一整体

众感觉发声者发出的声音优美自然音高音长音这个统一体中各子系统与子系统子系统与系统

强和音色的变化轻松自如三是通过声学仪器检系统与宇宙之间在空间时间和时空上存在着泛对

主要检测声门压力与噪音程度是否符合要求应性在潜在信息上

#

就是要使气与声处

其二

#

气声平衡有利于形成良好的声门闭合

是呼吸与音源振动体

"*B+

声门闭合就是两声带靠拢时声门的

%

声门是声音发出的核心部位

#

)

#

是指一定音高音长音强和音的作用点

&

%

#

声音形态声门的闭合情况会影响声门下气压的强度

声门下气压的强度大声门打开时声

声门闭合的状态是多种多样

声门闭合的状态关系到声带

第一声门闭

发出非常明亮

%

#

尖

#

%

#

%

#

%

#

&

%

#

,

+

#

+

%

#

)

F**)

%

#

%

#

%

#

)

B*"

不必要的力度

%

#

%

#

%

#

%

#

三

!

#

%

听

#

在

#

&

#

&

%

&

测

#

%

#

子系统包含着系统的全部信

二

!

气声平衡的发声学意义

息

#

系统包含着宇宙的全部信息在显化信息上子

% #

在气息与声音之间建立平衡

%

#

对发声来说

#

意义系统是系统的缩影

%

系统是宇宙的缩影

#

宇宙任一

E*

自然万物与

)

重大

部分都包含着宇宙整体的全部信息

%

其一

学发声

的最高质量声音的发声方法

展规律的对嗓音健康没有妨害的方法

首先要求有足够某个音需要的气息支撑

发声的动力充足为发出高质量的声音提供了保哲学思想

其次气与声平衡对发声器官的损害降到了最和谐统一

因为无论是气多声少还是声多气少嗓子承受到了人类的发声系统上

气多声少气息的消耗大发声的为动力系统振动系统

声音的穿透力不够如果长期这样发要想使发声活动顺利进行

声带的张力减弱一旦要使声音响亮只有通过建立一种平衡

挤压声带的方式才能实现目的而声多气少往往就发声是人类与生俱来的一种能力

是喉部紧张造成的对声带的危害同样很大唯有声之所以能满足人们基本的社会交流用声需要

气声平衡才能最大限度地减少对声带的伤害提高是因为发声系统内各子系统之间已经建立了一种平

发声的能效比确保气息与声音的畅通保证嗓音的衡而语言艺术发声对嗓音质量嗓音的持久力等

质量力争把对发声器官的损伤降低到最小程度才多方面的高要求使得各子系统之间原有的平衡被

能使发声的持久性大大提高打破因而必须通过训练重新建立一种新的平衡

#

气声平衡符合科学发声的要求

%

所谓科社会系统内部

&

自然界与社会系统之间和谐相处

世界

人类与生存的自

一个单位内部的各种力量

所以才有中国古代的天人合一

才有毕达哥拉斯学派音乐是对立因素的

的认识宇宙中的这种平衡关系也映射

如果把人类的发声系统分

共鸣系统和吐词系统的话

就必须要在各系统之间

#

讲

比如生物链条各组成部分之间要平衡

#

军事力量之间要平衡

气与声的然环境之间要和谐平衡

这要均衡等等

#

是指以最小的能量消耗发出符合职业需要求平衡

#

它是符合人的嗓音发政治

&

经济

&

#

&

%

#

平衡

#

%

'

(

的

样

障

低

#

'

%

#

(

%

#

%

#

%

的负担都会加重

%

#

&

#

能效比降低

#

%

#

声

#

%

#

生活言语发

#

%

#

就

#

%

&

#

%

#

%

!B

四川师范大学学报

!

社会科学版

"

其中

动力系统与振动系统之间建立一种平衡关系

宇宙在不断变化新的星球在不断诞生

的一些星球在逐渐走向灭亡宇宙始终处于一种动驾驭气息的变化

态平衡之中发展变化是宇宙存在的本质特征地情

球上的各系统就像不断变化又相对稳定的世界格局

一样当某一环节的平衡被破坏后系统又会想办法

建立新的平衡系统正是处于这种不断从无序走向声需要适当变化

有序又从有序走向无序的变化之中所以任何系言艺术发声要求嗓音的色彩丰富

气声平衡变化也是多种多样的不能以气息的不变应声音的

万变否则容易使声音僵化

深浅适度是靠吸气位置深浅的适当调节来把握

与丹田的调控力度也有关还与气息的量有联

一般说来声音响亮高亢气息就应该适当深

相反声音较低较弱气息就应该浅一些

气息的声过程中的深浅调节是不断变化着的

气息在口腔里强弱得法

气息在丹田的气息的强弱与呼吸控制的强弱有关

则气息强控制力度弱则气息弱气息的强弱

有根基气息与气息的量气息的密度成正比关系气息量多

使声带在气息的吹度大气息则强气息量少密度小气息则弱

发声可以持久发在气此气息的强弱依靠呼吸的深浅与控制的强弱来调

息上的声音也很容易获得良好的共鸣因为为了使节

气息支撑声音顺利通过各腔体共鸣腔体就必须放

松打开

要使声音发在气息上就要做到吸气放松气息声的平衡

有一定的数量与密度气吸到位后要立即发声不高强音时需要强大的气息动力

要等待发声时在到位的气息状态上再如吸气时要足而且气息的密度也要大才能提供足够的气息

那样轻轻膨胀腰部适当收小腹使声音由气息推动压力发低弱音时声带不能完全闭合漏气较快

发出发声时以小腹为力点两肋为支点无论明因而气息的需求量多但密度不大在发高强音时

弱的声音气息的推动感都必要用发中低音的放松感发低弱音时要增加排气的

只是这种感觉有时强一些有时弱一些一般势力也就是气势特别是在面对众多观众发声时更

#

气与声的平衡最为重要

%

气声平衡

#

就是要在是感情的载体

息状态作为支持

已有来所以在语言艺术发声过程中

用变化的声音来表达变化了的感

%

声音色彩的不同

#

感情把气息与声音有机地串联起

要用真情实感来

#

要求有不同的气

%

#

%

#

%

!

三

"

深浅适度

所谓深浅适度

并非气息越深越有利于发声

因而气息的深浅

#

就是气息的深浅位置要根据发

%

# %

语

#

%

#

统的平衡实际上只能是一种动态的平衡

%

#

同样如此

%

#

%

四

!

气声平衡的要领

声音发在气息上

!

一

"

的

#

在发声过程中

透出口外气感非常明显

所谓气感是指气息在身体内的感觉

感觉在丹田与口腔两处十分突出

或有流动感或有回旋感因人而异

感觉是松紧不同的控制感

声音发在气息上能使声音扎实

的推动还能减少声带的摩擦

下发声嗓子不易疲劳

#

声音始终由气息裹着

这就是声音发在气息一些

#

滚动向系

%

#

&

#

前

#

+

#

&

#

%

发

上

%

#

%

#

%

#

! "

四

#

%

控制力

%

强

#

%

#

%

&

%

&

密

因

#

'

#

&

#

%

动

(

#

%

#

%

#

一般说来

合较好空气的排出量低

发高强音与低弱音时很费气

所以不仅气息的量

#

中音不费气

而且发中音也容易把握气

因为

%

因为发中音时声带闭

%

#

%

#

发

%

#

%

#

&

#

%

#

%

#

%

&

#

%

暗

&

虚

&

实

&

高

&

低

&

强

&

#

须有

而言

动感更为明显疾徐有节

气随情变声音的快慢变化对气息的疾徐有不同的要求

%

感情是声音与气息之间的桥梁气息的疾徐是通过吸气节律的快慢调节的

是无缘无故的气息流速就变快吸气速度减缓气息

其中呼吸的变化尤其明显掌握气息疾徐的关键是

频率情绪变化时呼气与吸气所用时间的比例也会控制好吸气的速度在语言艺术发声过程中吸气

发生相应变化人们在高度紧张时甚至会出现屏速度主要表现在补气环节速度快的时候常用偷气

现象感情的外现需要声音的帮助通过声音的抢气的方式速度慢停顿时间长的时候多用换气的

变化人们能够体会到说话人内心感情的发展声音方式气息的疾徐与说话人的心理节奏快慢有关

#

%

#

在补气后发第一个音节和在发高强音时的推应如此

%

在喉部

#

气息与声音始终都很通畅

%

!

五

"

!

二

"

%

气息的变化不由于

'

#

气

#

感情的变化必然引起多种生理反应

情绪变化影响着呼吸的流速就变慢

#

息速度加快

#

+

#

)

@*F@HF*

%

(

#

所以

#

%

#

%

'

#

&

息

(

%

#

&

%

#

!"

杨小锋

!

语言艺术发声气声平衡论

心理节奏与性子的急与慢

&

情绪的波动相连

%

平衡的发展方向

%

鉴于此

#

我们认为发声训练首先

#

应在发声者的呼吸系统与振动系统间建立静态平

语言艺术发声中的气声平衡是一种动态平衡

%

衡

%

具体说

#

就是在无表达语境下发某个音某些词

静态平衡建立

使气与声在

&

但若截取某个点上的气声状态这种平衡关系可以语时使气息与声音的匹配恰到好处

看成是静态的对语言艺术发声训练者来说气与后再用语句语段语篇进行表达训练

#

声的静态平衡是动态平衡的基础动态平衡是静态语境的干扰下建立动态平衡

&

#

%

#

&

#

%

注释

!

贝尔诺利效应

!

K9./$-%%391194;",瑞士物理学家丹尼尔

6

贝尔诺利于+E("年提出

#

在水流或气流里

#

如果速度小

#

压力就大

#

如果速度大压力就小

#

%

参考文献

!

)

+*杨小锋

(*杨式麟

!*王璐

F*路英

"[&I&马腊费奥迪

"*石惟正

E*王存榛

@*李晓华

&

语言艺术发声吐词论),*&四川师范大学学报&())@#!B"&

辽宁科学技术出版社#())+&

哈尔滨工业大学出版社#+**)&

湖南师范大学出版社#())(&

)

&

嗓音医学基础与临床)I*&沈阳

语言艺术发声概论)I*&哈尔滨

朗诵语言技巧与实践)I*&长沙

卡鲁索的发声方法$$$嗓音的科学培育)I*&郎毓秀译

声乐学基础)I*&北京

宇宙全息统一论)I*&济南

广播电视语言传播发声艺术概要)I*&北京

,

)

#

白龙

&

,

)

&

,

)

B*!

意

&

北京

,人民音乐出版社#()))&

)

&

,

人民音乐出版社#())(&

山东人民出版社#+*@@&

北京广播学院出版社#+***&

)

#

严春友

&

,

)

&

,

D#0/"A'5'#>"A"0@""#A8"'0/'#3I(&>"&#<80&*0&>J8(#,#>&'0&(#

\

C'JY30$D19/P

!

,$-./0%3:60/>W.0/:63::3$/U/:;3;-;9#2345-0/'$.60%7/389.:3;#V59/>-#2345-0/"+))"@#V53/0"

< P

<

=*08'>0,C/3/89:;3P0;3$/$1;59.9%0;3$/?9;O99/?.90;50/>8$3493/;59%3P5;$1-/389.:0%

$%$P.0N534-/3;<.9890%:;50;:439/;31340.;3:;34N.$/-/430;3$/3:0?0%0/49?9;O99/.9:N3.0;3$/

<:;960/>83?.0;3$/:<:;96;50;4$/>-49:;$53P5HQ-0%3;<N.$19::3$/0%8$349-/>9.?9:;.9:N3.0D

$.<4$/>3;3$/:#$1O5345;599::9/;30%:0.98$349450/P3/P0%$/PO3;596$;3$/#O3;56$>9.0;9>9D

:;.9/;50/>:99>#0/>;50;0.;3:;34.$/-/430;3$/;.03/3/ 6-:;13.:;9:;0?%3:50:;0;34?0%D

5

:

;

P.99

/490/>;59/0></0634?0%0/493/;59;.03/99:&

"9@(83*,0.;3:;34N.$/-/430;3$/+?.90;5+8$349+8$343/P69;5$>+?.90;5D8$349?0%0/49

#

P

N

P

0

?

!

责任编辑

"

唐普

!

#

!E